Don Carlo. Teatro Real Madrid. Sept-Oct 2019
Don Carlo doesn't find his place in Madrid
[...] Natalia Labourdette was a playful Tebaldo with her rosy timbre [...]
Bachtrack, Fernando Remiro 23 Septiembre, 2019
Madrid: Tiempos verdianos y políticos
[...] Muy bien, y simpático, el Teobaldo de Natalia Labourdette [...]
Ópera Actual, José María Marco, 19 Septiembre, 2019
El Teatro Real inaugura su 23ª temporada con la ópera Don Carlo, de Verdi, y la asistencia de los Reyes
Mención especial merece aquí uno de los personajes no tan principales, el de Tebaldo -en la obra, paje de Isabel de Valois-, a cargo de la soprano española lírico-ligera Natalia Labourdette (Madrid 1992), una cantante-revelación que a su joven edad ya ha sido Rosina en Il Barbiere di Siviglia, de Rossini, y Nanetta en Falstaff, de Verdi, entre otros roles, y que ha ganado recientemente el certamen Nuevas Voces Ciudad de Sevilla. Su intervención en el intermezzo (un derroche de gracia y simpatía con el que McVicar puso un contrapunto alegre y jovial a la seriedad de la obra) en el que canta con la princesa de Éboli (a cargo de Ekaterina Semenchuk), fue, una palabra: encantadora.
El Imparcial, Isabel Cantos, 19 Septimbre, 2019
Der Diktator/ Der Kaiser von Atlantis. Teatro de la Maestranza. Nov- Dic 2018
Ética contra estética
[...] Labourdette , capaz de sobreponerse con su voz de diamante a todos los demás.[...]
Diario de Sevilla, Andrés Moreno Mengíbar 30 Noviembre, 2018
Polémica memoria del horror
[...] la encantadora Natalia, por encima de todos con su lírico y perfecto tesoro cristalino; [...]
ABC, José Luis López López, 2 de diciembre, 2018
Lírica en torno al horror en La Maestranza de Sevilla
[...] Junto a él destacaron las bellas voces de Nicola Beller Carbone y Natalia Labourdette, buen reflejo del buen estado de la formación vocal en nuestro país. [...] Por su parte, Natalia Labourdette ofreció un contraste interpretativo al representar con igual credibilidad dos papeles antagónicos: la esposa histérica y celosa del dictador frente al amor sincero y cándido en tiempos de guerra que personifica su personaje Bubikopf. En lo canoro reflejó una continuidad interpretativa del más alto nivel, con concesiones al lirismo más clásico en su segundo rol que le permitieron un mayor desarrollo en frases de amplio espectro tanto musical como expresivo. [...]
Opera World, Gonzalo Roldán Herencia, 5 de diciembre, 2018
Óperas degeneradas
[...] Por su parte Natalia Labourdette volvió a reivindicarse en el Maestranza tras su fantástica Nannetta de la temporada anterior, con unas intachables Charlotte y Bubikopf en lo vocal y en lo escénico.[...]
Codalario, José Amador Morales, 7 de diciembre, 2018
Falstaff. Teatro de la Maestranza. Febrero 2018
[…] el refrescante descubrimiento de la asombrosa madrileña Natalia Labourdette (Nanetta).
El País. Jesús Ruiz Mantilla. 19 de Febrero 2018
[…] y deliciosa toda la noche Natalia Labourdette como Nannetta, con agudo fácil y una línea de canto de enorme musicalidad natural, que se impuso tanto en las respuestas a la fórmula mágica de Fenton (“bocca baciata”) como en su inolvidable invocación a las hadas del último cuadro.
Diario de Sevilla. Pablo J. Vayón. 17 de Febrero 2018
Entrevista a Pedro Halfter
[…] y por supuesto, la joven Natalia Labourdette, que está asombrosa como Nanetta en su primer papel de ópera.
Diario de Sevilla. Charo Ramos. 19 de Febrero 2018
[…] Recientemente galardonada con el Premio Nuevas Voces de la Asociación Sevillana de Amigos de la Ópera, la joven madrileña Natalia Labourdette, abordó una Nannette ejemplar en lo escénico y lo vocal, cálida y jovial, con un timbre sedoso hermosísimo y un gusto exquisito a la hora de modular, como demostró en su invocación final a las hadas.
El Correo de Andalucía. Juan José Roldán. 17 de Febrero 2018
Un cuarto de Falstaff (o el triunfo de Nanetta)
[…]En cualquier caso el público disfrutó con su actuación y llegó a ser el más aclamado al final de la representación, eso sí, tras… Nannetta. Ésta fue Natalia Labourdette, que en 2017 había ganado el Concurso de Nuevas Voces “Ciudad de Sevilla” y que aquí se metió al respetable en el bolsillo desde su primera aparición gracias a su canto comunicativo y a su musicalidad. El instrumento de la soprano madrileña posee una innegable homogeneidad en toda la tesitura, volumen y cierta anchura que le permite desplegar un fraseo lírico realmente interesante. Desde luego que tiene aún margen para dotar a su interpretación de más matices y contrastes, lo que en definitiva la convierte en una cantante a seguir.
Codalario. José Amador Morales. Febrero 2018
[…]digna prestación vocal, en la que descolló la Nannetta de Labourdette, fresca de timbre, homogéna, sutil para el filado.
Il Barbiere di Siviglia. Teatro Municipale di Piacenza. Settembre 2017
IL Barbiere in teatro: musica e voci "valorizzano sentimento e azzione"
Contesa Rosina, Natalia Labourdette, giovane soprano già apprezzato come "paggio Oscar" in "Un ballo in Maschera" a cura di Leo Nucci, si è distinta con virtuosismo grazioso e padronanza tecnica.
Gian Carlo Andreoli, La Libertà, 11.09.2017
Il viaggio a Reims. UniT Theater an der UdK. Juli 2017
IL VIAGGIO A REIMS durch die UdK Berlin
Allen voran und alle überragend die erst 25 Lenze zählende spanische Sopranistin Natalia Labourdette! Ihr schönes „Arpa gentil, che fida“ – das Auftrittslied Corinnas in der elften Szene – wird dann außer mittels ihrer schönen Stimme allenthalben noch mit paar schönen Arpeggien der sie allerliebst umschmeichelt (und von Manuela Collela gespielt) habenden Harfe manifest. Sie klingt glasklar, beinahe schon geradlinig, was ihrem Sound eine gewisse Ausgeglichenheit und Ruhe nebenher verleiht. Fast mühelos erklimmt sie Höhen. Ihre Ausstrahlung ist knisternd-sinnlich, und ihr spielerischer Impetus drängt sich nicht vordergründig auf.
Andre Sokolowski, www.freitag.de, 07.07.2017
Blutiges Gemetzel anstelle des Happy-Ends – Rossinis „Il viaggio a Reims“ an der UdK Berlin
Den Anfang einer großen Karriere bot die in den Koloraturen makellose, durchschlagskräftige Sopranistin Natalia Labourdette als italienische Improvisationskünstlerin Corinna.
Peter P. Pachl, www.nmz.de, 07.07.2017
“Il Viaggio a Reims” an der UdK
Markant: Natalia Labourdette als sich in irisierende Höhen schraubende Improvisationskünstlerin Corinna
Udo Badelt, www.tagesspiegel.de, 08.07.2017
Un Ballo in Maschera. Teatro Municipale di Piacenza. Ottobre 2016
Una bella scoperta è stato il soprano madrileno Natalia Labourdette, che ha dato vita ad Oscar, paggio da letto, di Riccardo, palesando una bella voce, molto sicura negli acuti.
Opera World. Domenico Gatto, 10.11.2016
Un ballo in maschera per la nuova stagione di Piacenza
Completavano il quintetto dei protagonisti l’Oscar di Natalia Labourdette, dalla voce frizzante e cristallina, brava anche nell’interpretazione del paggio fedele al suo signore [...]
[...] Non poteva mancare una “Madrileña bonita”, la si è trovata nell’eccellente cantante Natalia Labourdette, perfetto Oscar. [...]
i Teatri dell'Est... e non solo. Andrea Merli. ottobre 2016